综艺永不过时，枢纽在综艺界的先行地位，也让他们有更高的资源整合度。
《演员请就位》这类的综艺节目，在前世也起到了一点效果，但是因为节目剧本性太强，导致后期没了涟漪，这也是林纾将其放在第三步的原因。
杨天眞在手机上记录着林纾说的三步，然后问道：“纾哥，这三步我都记下了，还有什么要交代的吗？”
谈及其他，林纾也确实还有打算。
“除了这三步基础的，咱们在3D动画这一块的重心，还得再加多些。《画江湖之不良人》第二季收视率不错，咱们手上那么多玄幻小说IP，它们受众人群大部分都是90后、00后，将这些IP改编成动画，咱们也能逐步摆脱对流量明星的依赖。”
玄幻小说改编成真人电视剧、电影，鲜有好评。
但是将这些IP改编成动画，往往是改编一部火一部，未来企鹅视频就是靠《斗罗》动漫来吸引新用户的。
对于从小接触二次元的90后、00后，动画并不是低幼化的代名词，相对于逐渐拍烂的国产剧，他们往往更愿意看动画。
听到林纾对玄幻IP的安排，杨天眞面露顾虑的担忧道：“纾哥，现在动画市场还不够成熟，咱们如果大力推动IP改编动画，这步子会不会迈的大了点？”
步子大了，容易扯着蛋，这个道理，再过几年王前首富亲身做一次示范。
“也不是说大力推动，只是稍微把重心放在上面而已，真人剧咱们也不是不做了，像《庆余年》就很适合改编成真人电视剧。”
见杨天眞还有点似懂非懂，林纾干脆把话说的更明白了些。
“咱们公司的动画，要像网剧那样，再扩大一些产能，争取让动画、网剧这两块在公司业务上的占比拉高一些。这两个板块，都不太依赖流量明星，其中网剧更是能做到用IP捧人，让它批量制造新的流量明星出来。”
很多流量明星都是靠剧带火的，李某风靠的是《古剑奇谭》，杨羊靠的是《盗墓笔记》。
当年好莱坞对于流量明星的解决方案，便是顺从市场发展，积极培养新人，替换旧人，然后增加电影类型，逐步设立等级薪酬制度。
这种方式，远胜TVB的那种人为干预市场。
枢纽要做的就是摸着好莱坞这块石头过河，绝对不能重蹈TVB的覆辙。
实际上林纾所说的这三步，还有关于玄幻小说IP改编动画的操作，他从5年前囤版权、入股动画制作公司、创立彩条屋影业就开始布局了，现在不过是重新明确方向而已。
但是除了这些操作以外，他还做了一个从现在回头去看，显得更加长远的布局，那就是他的个人品牌IP！
林纾的个人IP成功之处在于，只要是他拍的电影，或者是他主演的电影，观众第一反应都会认为这是好片。
这种态度，就像前世华国的影迷对待诺兰一样，只不过他们对林纾的追捧还要高于诺兰。