李老板就是给我戴高帽，玩瓷器的都懂，他说不懂，就是忽悠小刘，我看李老板献殷勤的样，对他说：“别跟我扯，你不懂，你能看明白空白期？”

小刘看着我，我问他：“怎么？没听明白？”

“张叔，我想问一下，为什么会出现官窑纪年款缺失的情况呢？”

这就是我不愿意收徒弟的原因，要解释很多问题，我因为懒，所以就不愿意每天说这些，但是小刘问了，我也没办法不说，就对小刘说：“我个人认为。”

“空白期是三朝两帝，皇帝更替频繁，景德镇的窑工们也不知道款制到底该写哪个年号，为了不担责任，索性就彻底不写纪年款，以前写了的也统统砸碎，你是不是产生一些质疑？正景天三朝一共二十九年，正统到景泰，景泰到天顺的动荡期间，不写年款可以理解，可是正统朝有十四年，土木之变以前还算稳定，总不至于都找不出，大明正统年制的官窑瓷器吧？

这就是问题的关键，这涉及到了一件陈年往事，在宣德八年的时候，皇帝朱瞻基下令，让景德镇烧制四十四万三千五百件瓷器，这么庞大的数量，绝不是一两年可以烧完的，况且，在宣德十年正月，朱瞻基就病逝了，尚未完成的作品被拖到了正统初年，那么对于这批瓷器依然会落上宣德款，我认为正统沿用了宣德的瓷器。”

我看小刘在本子上勾勾画画的，也没打扰，我和李老板一直看着小刘拿着勾勾画画，小刘勾画完，又问：“张叔，那空白期的瓷器特点都是什么？”

我看了一眼李老板，这货一脸坏笑，对我说：“宇爷，您都说这么多了，在给孩子讲讲。”

“好，好，好。”

“那我就讲下空白期的瓷器特点，你认真听，我不重复啊。”

“关于空白期的特点，首先，空白期的瓷器种类是以青花瓷为主，而这段时期青花的整体风格上承永宣，下启成化正统青花风格近宣德末期，天顺青花特征更像成化初期，而青花料的使用上就显得有些复杂，画工会用到前朝库存，剩余的素麻离青料，所以一些作品上也可以看见明显的锡斑，而民窑作品则用蓝中偏灰的国产料，这段时期也有用苏料和国产料混合使用的情况。

再来看纹饰，空白期，云文非常有特点，从形状上，被称为铁索云或弹簧云，而有些场景中的平台楼阁隐没于铁索弹簧一样的云气纹中间这种形式叫做云堂手。

因为长期战乱，普通百姓只能通过信仰宗教，从而寻求慰藉，空白期时期的人们同样如此，他们开始向往世外桃源般的隐居生活，于是一些仙人高士图应运而生，比如携琴访友梅瓶，八仙庆寿大罐，这些画片寄托了人们的向往。

你看看这个罐子，图案中的人物身形潇洒，衣带飘摇，脚下疾风劲草，线条略显粗糙，但整体表现出不受束缚。”

我一口气说完，对李老板说：“李爷，您看看，还有什么补充的吗？”

李老板笑着说：“宇爷，您说的太详细了，我就是想补充，也没地方补充啊。”

我被李老板气笑了，这货也不容易，为了让小刘能跟我，陪着笑脸：“小刘，就这些，你要是能理解，就理解了，不理解，你就问你李叔。”

小刘记完笔记后：“张叔，我明白了，辛苦您了。”

“没事，你爱学，没事就过来。”

李老板看我有缓口，对小刘说：“小刘，谢谢你师父啊，这孩子不会来事呢，连你爸一半都不如。”

“师父。”