和长户大幸合作了十多年，跟着他一起创业的织田哲郎，对BEING接受BURNING的收编这件事产生了不满。

织田哲郎两耳不闻窗外事的一个作曲家，在BEING十年，虽然我行我素的时候不少，但对BEING的大事从来没有掺和过。

原先一起共事过的副社长月光惠亮和长户大幸意见不和退出BEING时是如此，音乐制作人中岛正雄取代月光惠亮加入BEING成为长户大幸的左膀右臂时也一样。哪怕这次BEING接受BURNING收编，并入VERMILLION唱片，织田哲郎最开始也没有二话。

矛盾最早出现，是因为BURNING常年涉足版权经营，这次和BEING合并，对BEING手中所握有的唱片版权也做不到视而不见，因此，周防郁雄提议把这笔版权出借给BURNING运营。长户大幸既然一朝投入BURNING系，既然已经当了家臣，免不了想趁机表忠心——何况，既然俯首称臣了，要想保住手中的东西，也不是易事。

反正版权出借给BURNING运营，他也跟着赚钱，是笔不错的生意。长户大幸要跟着周防郁雄喝肉汤，但这一做法却招来了织田哲郎的不满。

尽管长户大幸一再强调，只是出借版权给BURNING运营，创造更多的价值，但这个说法却不能取信与织田哲郎。两人为此产生争执，虽然最后还是以长户大幸胜利告终，但织田哲郎却并不是被说服，更像是在兄长的威压下，不情不愿的屈服。

虽然到最后，织田哲郎还是跟着长户大幸转为VERMILLION唱片的一份子，但对于BEING终于有了唱片公司，能够大展拳脚这件事，却变得兴致缺缺。似乎，在这个固执的作曲家眼里，跟BURNING牵扯这么深，就失去了大展拳脚的机会。

哪怕周防郁雄其实并不是那种会去干涉创作的老板，但在公司成立之初，在版权问题上被迫屈服于长户大幸，这种受制于人的感觉深植织田哲郎心中，让他不痛快。

原先，只有BEING的时候，织田哲郎事事听长户大幸安排，也把长户大幸当兄长来信任。但是，对周防郁雄，织田哲郎并没有这样一份信任。

这事说大不大，织田哲郎情不情愿，到底妨碍不到长户大幸的决策。再说，过去这一阵，版权运营起来，让织田哲郎看到这事非但没有损失还赚了一笔，他也就无话可说，到时候，那点艺术家的小脾气自然也就烟消云散。

长户大幸了解织田哲郎，自认能把他拿捏得住。

因而，尽管对于织田哲郎这份不满感到烦心，长户大幸却并不为这点事急躁。他心里琢磨着，这段时间，多跟织田哲郎沟通，安抚他的情绪。

织田哲郎这个人，个性飘忽，像只在外流浪过以后又被人收留的猫。所以，要跟他打交道，就得用那种有一点距离感、但同时又能让他觉察到被关照的方式恰到好处的相处方式。

不过，不管如何对待他，长户大幸都不会真的让织田哲郎“随心所欲”。

织田哲郎是个天才，毋庸置疑。天才难以被世人理解，要理解他、包容他，也不是一般人能做得来的事。长户大幸自认做到了这两点。既然如此，收取相应回报也理所当然。

REV出道，还得指望织田哲郎的曲子。

好处是，织田哲郎在BEING十年，BEING的曲库里，也攒了一些事先买下来的他的曲子，培养个把歌手乐队的，一时半会儿不成问题。

至于想要让REV发行不是乐队成员写的歌，长户大幸也不觉得怎么样。前有唱过织田哲郎歌曲走红的Tube，现在再有一支REV那又如何？

现在的乐队仿佛走进了一个非要“自作自唱”的圈子里，反而限制了许多可能。长户大幸既要跟随现在当红的乐队的脚步，同时，也要把路给拓展开。

再说了，BEING、不，现在是VERMILLION唱片，也不止织田哲郎这一个作曲家。而加入了BURNING系以后，再扩招新人，签约到新的作曲家，这些也都是手到擒来的事。

B’z的松本孝弘和稻叶浩志，两人一个负责作曲，另一个负责作词，分工明确，不必担心。这张牌能打好的话，也前途无量。

倒是REV的主唱长山洋子。出道之前，长户大幸还要派人对她紧急培训，手把手教她怎么作词，既然是乐队的核心，作词和作曲，两样总得沾一样。何况，一支乐队，歌词的风格前后统一了，这样才能建成属于自己的风格。

远到中岛美雪和松任谷由实这两个最具有代表性的创作女歌手，近到姓岩桥的滑头小子现在力推的ZARD的蒲池幸子，歌词细细品味，其内核是来自于“同一个世界”的。

除了握在手里，出道和即将出道的这几张牌之外，加入了BURNING系之后，资金和资源都充裕的情况下，长户大幸正要大展身手。

曾经签在BEING旗下的乐手、词曲作家，都不是没有出道的机会。对外举办甄选会，通过和BURING系的其他事务所联合，一起制作新人，都是机会。

最近，还有个叫上杉升的、在BEING旗下的音乐培训班学习的青年，深得长户大幸的青睐。虽说这个上杉升青涩了一些，个性也不太懂变通，有点倔强叛逆。不过，既然要做摇滚乐，有个性也是好事。